Хотела сходить на классику — сходила. Нафталин. К интерьерам, усадьбе, золотой осени в виде березовой рощи, веткам под снегом — претензий нет. Бал — красивый. Письмо, перо, скамейка, малиновый берет — в наличии. Все вроде правильно, а как ряженые и неживые.
Когда Онегин в финальной сцене раскидывает руки в стороны а ля гопник в подворотне… серьезно?! Вот он таким жестом хочет Татьяну уговорить сбежать с ним? Бугагага. Картинные жесты меня убивали. У всех. Не знаю, чему там устроили овации, а уж когда Онегину кричали браво на далеко не самых удачных вокальных моментах — я была в недоумении. Гремин.. если это князь — я вообще Царица Савская. Наш Полисадов просто царь по сравнению с этим пожухлым дядькой, ряженым в неважнецкий мундир. Пел тоже не впечатляюще, слыхали басы и получше. Ленский и Онегин тоже мимо. Наш Янис — вне конкуренции, и Ленский — Чульпаев — это все же Ленский, а не смешной парень в странном парике.
Что касается нарядов. Вроде классика, но… постановка 1982 года и это видно — советская небрежность к историческому периоду. Недоампир (с какой стати? Онегин это уже после войны 1812 года) вместо полноценного Бидермейера. Какие чепцы на аристократках во время бала? Пусть даже это в глуши и именины Татьяны. Почему на балу полно девушек с косами? В быту — может быть, но на бал у барышень были прически по моде. Хоровод крестьянок в начале — обнять и плакать, будто ансамбль Моисеева не в России. Ну почему, почему у русских про русское получается какая-то клюква в стиле «опять наши играют французскую жизнь». Ленский почему-то переодически пел с акцентом (?!) а ведь русский. У Ольги был ужсный парик — белый блонд букольками вообще не понятно какого исторического периода.
Короче, вроде все правильно, но как фальшивая ёлочная игрушка — радости не приносит. И, после такой строгой классики скажу, что наш рижский Онегин, если в удачном составе и прикрыть глаза на бред про 40 дней со смерти Ларина — даже и ничего.
Постановка вызвала такие ассоциации — сочинение отличницы, любимой ученицы старой фригидной училки по русскому и литре.Еще из фееричного уже от зрителей. Через 15 минут после начала за мной шуршали конфетами! Так оголодали?! а еще разговор «Таня, девочка, ей 16, а Онегину ж 30». Вашу мать! Русские люди, Онегина в школе проходили. Ему на балу, когда он встречает Татьяну после долгих странствий всего 26! Тут я не выдержала полезла разьяснять, кому сколько было. Это какой-то позор! (с) И обсуждали тетки — одной под 60, другой за 70 точно.
Еще прикол — субтитры на русском с ошибками!
В опере три акта, в первом 3 картины, во втором и третьем по две. Так вот, когда закрывают занавес для смены интерьера между картинами, то после Вильнюса, где мизансцену при отсутвии возможностей, занавеса и нормальной сцены меняют со свистом, тут смена картин происходит просто вечность!
— Я вчера в лесу три ведра грибов собрал для тещи. — А вдруг они ядовитые? — Что значит «вдруг»?!
Опера Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» с непростой историей, о чем достаточно подробно написано в Википедии. Именно к этому произведнию относится ставшая крылатой фраза «Сумбур вместо музыки» — заголовок разгромной статьи. Из-за весьма жестких для оперы текстов (в какой еще опере будут громко петь «сволочь!» а еще и неоднократно?) и постельных сцен либретто редактировалось в сторону смягчения. Это не очень помогло – в 1936 году, через два года после премьеры, опера в СССР была запрещена. Мариинский театр поставил оперу по либретто 1932 года, изначальной жесткой версии. Опера интересная, поэтому идя на нее, знать на редакцию какого года идешь – не лишнаяя информация.
Катерина Измайлова мается от тоски в богатом купеческом доме. Муж – тюфяк от которого толку мало. Свекр, суровый Борис Измайлович, вечно норовит попрекуть «И зачем тебя мы взяли в дом такую? Говорил я сыну: не женись на Катерине. Не послушался! Хороша жена: пятый год замужем, а ребёночка ещё не родила!». Муж нанимает нового работника Сергея и сразу уезжает – на мельнице прорвало плотину. Про Сергея говорят, что он «какую хочешь бабу до греха доведёт.» Катрина сталкивается с Сергеем, когда он вместе с другими работниками пристает к кухарке Аксинье. Вечером ушлый Сергей приходит к Катерине «Пришёл к вам книжку попросить. — Какую книжку? — Почитать.» Это поется с такой интонацией и наглой мордой, что в зрительном зале раздается сдавленный смех. И Сергей действительно довольно быстро уламывает Катерину и «читает» с ней до утра. Борис Измайлович их застает, Сергея выпарывают и запирают в кладовой. На ужин Катерина подает свекту грибочков с крысиным ядом. После смерти Бориса Измайловича Сергей с Катериной продолжают жить вместе. Приезжает муж – Сергей его душит и труп влюбленные прячут в погребе.
Сергей не просто кобель – ему богатую жизнь подавай «Катерина Львовна, Катенька, я не так как другие прочие, которым всё безразлично, лишь бы сладким женским телом полакомиться. Ведь я деликатный, я чувствую, что такое любовь. Эх, зачем я тебя полюбил! К тебе ли любовью мне пылать? И разве это почёт для тебя, именитой купчихи, моей полюбовницейбыть? Ах, Катя, я б хотел перед богом стать твоим супругом, а так, что же, и видимся мы только ночью, а при солнышке боимся показаться людям на глаза.» Молодые играют свадьбу, но во время свадьбы задрипанный мужичонка, думая, что в погребе может быть вино, ломает замок и обнаруживает труп мужа Катерины – Зиновия Борисовича, о чем быстро сообщает в полицию и в разгар свадебного пира моложенов арестовывают и отправляют по этапу на каторгу. На каторге, ясное дело, Катерина Сергею уже не нужна – он считает её виноватой в том, что попал на каторгу, да и толку от нее – одно дело окучивать богатую купчиху, чтобы стать хозяином, а другое каторжанку. Поэтому Сергей начинает приударять за каторжницей Сонеткой, обманом выпрашивает у Катерины последние чулки и дарит их Сонетке. Когда Катерина понимает, что не нужна Сергею, то она сталкивает Сонетку в воду и пргает за ней следом. Обе тонут.
Очень удачное сценическое решение – на сцене огромный дом с большим подворьем. Дом сконструирован так, что забор открывается, в зависимости от картины меняется конфигурация стен – мы видим двор, или спальню Катерины, или двор с каторжанами на этапе. Если дом огромен, несколько схематичен и символичен, то костюмы по купеческой моде XIX века. Поэтому постановку я бы охарактеризовала как современную классику.
Пели все великолепно. Катерина в исполнении Екатерины Соловьевой прекрасна – страстная натура, которая влюбившись готова на все, лишь бы быть с любимым и если для того, чтобы быть вместе с Сергеем надо убить – она это сделает не колеблясь.
Сергей в исполнении Сергея Семишкура получился убедительным беспринципным кобелем, который уговорит любую, но самому ему любовь не ведома – эгоист до мозга костей, любящий только себя.
С начале третьего акта великолепно исполнил роль старого каторжника Михаил Кит. Роскошная ария.
Эх, вы степи необъятные,
Дни и ночи бесконечные,
Наши думы безотрадные
И жандармы бессердечные.
Удачный дебют в роли задрипанного мужичонки у Шота Чибирова.
Владимир Ванеев в роли Бриса Измайловича такой вредный купец-купец получился. Убедил!
Муж Зиновий Борисович в исполнении Леонида Захожаева – тряпка, как и задумано. Перед поездкой на мельницу у него под картузом обнаруживаются папильотки в волосах (не все снял, когда кудри длинные себе накручивал). Этот штрих в контексте редакции 1932 года выглядит намеком на то, что муж Катерины Зиновий если не импотент, то гей. Вот что мы находим в Википедии:
«Более серьёзное изменение, могущее оказать влияние на понимание замысла произведения в целом, внесено в реплики Сергея в его разговором после любовной сцены (Картина 3):
(Партитура 1932 года) «Зиновий Борисович-то‚.. хо, хо,.. жену не смог …».
(Либретто 1934 года) «Забудем про это».
«Если Катерина Львовна девственница — вот‚ оказывается‚ первопричина всех мценских событий — масштаб воздействия на нас рассказанной в опере истории становится принципиально иным», — комментирует это изменение Ю. Димитрин.»
Прекрасная сцена, когда священник приходит к умирающему Борису Измайловичу, а после того, как тот умирает, разговаривает с Катериной. На вопрос священника о причине смерти «еще крепкого старичка», Катерина, отвечает «Грибков, значит, на ночь поел; многие, многие, их поевши, умирают.» и дает священнику деньги, после чего он говорит «И точно. Ох, уж эти мне грибки да ботвиньи!». Как при этом меняется выражение лица и интонация – это надо видеть!
Хороша сцена с поющими о тяготах службы полицейскими:
Но за все свои старания
видим мы одни страдания.
Наше жалованье скудно,
брать же взятки очень трудно.
Где бы, как бы поживиться
нам бы в мутной бы, эх, водице!
Очень сильнй финал. Как Катерина сидит на земле ошеломленная осознанием того факта, что Сергей ее не любил, а использовал – передать сложно. Она сидит недвижима все время пока Сонетка похваляется, что увела Сергея и в это почти физически ощущаешь рой мыслей в голове Катерины и понимаешь, что сейчас все будт кончено. Она не шевелясь притягивает к себе все внимание, а Сонетка выглядит глупой назойливой мухой, не понимающей, что ей бежать надо, а то скорая смерть неминуема.
Прекрасная опера и отличная постановка.
P.S. Физческая форма у наших оперных лучше – их можно смело до плавок раздевать, а в Мариинском мужчинам бы в спортзал 🙂
Партер 