XXV оперный фестиваль в Сигулде

#разгребая_архивы 31.07.2017.

Вот уже четверть века в моей родной Сигулде проводится оперный фестиваль – главное музыкальное событие лета. Есть преданные поклонники фестиваля, которые были на всех постановках и концертах. Я к таковым не отношусь, хотя фестиваль очень люблю и если есть возможность, стараемся с друзьями его не пропускать. Обычно мы ездим на оперу в субботу, устраивая перед спектаклем небольшой пикник. В этом году я решила, что пора мне уже и на гала концерт сходить. Все же на гала концерте каждый год выступают замечательные артисты, а я ни разу не была. Непорядок!

В этом году вниманию зрителей была представлена опера Фальстаф. Уникальность оперы не только в том, что это последняя опера великого Верди да еще и комедия, в которой никто не умирает, но и в том, что в Латвии оперу Фальстаф поставили вообще впервые. Постановка, однозначно удалась. Костюмы красивые, стилизованные под ренессанс. Сценография проста и эффектна: над сценой огромное наклонное зеркало, в котором отражается сцена, на сцене два длинных стола на колесиках, которые можно составить в один, почти от края до края сцены. Самое интересное, что поверхность стола была из экранов (?) Во всяком случае, на столе то и дело возникали разные проекции, в зависимости от сцены и названия сцен ( надпись «Сад Форда» сменялась расцветающими на столах роскошными барочными розами; трактир – на столе появляются блюда с яствами). Солисты явно наслаждались возможностью повеселиться в комедии. Все же в опере комедии не часто, у некоторых певцов комедийных ролей раз два и обчелся. Майе Ковалевской роль Алисы Форд, на мой взгляд, исключительно подходит и было видно, какое удовольствие получает Майя, играя эту виндзорскую насмешницу.

Исполнитель главной роли, стареющего ловеласа Фальстафа, тоже отрывался на всю катушку. И если Пьер Ив Прюво в роли Эскамильо в постановке Кармен в Сигулде в 2014 году мне категорически не понравился (в костюме тореадора с позументами выглядел просто нелепо, не та у него комплекция для роли, можно воспринимать только в концертном исполнении), то в роли Фальстфа Пьер был прекрасен – это явно его роль! Инга Шлюбовска – Канцевича в роли дочери Алисы Нанетты и Михаил Чульпаев в роли Фентона составили замечательную пару влюбленных. Вообще все были хороши! Даже известный ресторатор Мартиньш Ритиньш (Винцент) достойно сыграл роль трактирщика без слов.

В рамках фестиваля проходит не только опера. Открытие происходит уже в пятницу, да и в субботу и воскресенье помимо главных событий – оперы и гала концерта, проходит множество концертов поменьше. Про них ничего не расскажу – не ходила. В родном городе в воскресенье до концерта надо было провести свою программу – встретиться с кузиной, покататься на панорамном колесе, посмотреть бабочек, да и вообще погулять по любимым местам.

Главной звездой воскресного гала-концерта была Ольга Перетятько. Так же в концерте принимали участие тенор из Чили Хуан Пабло Дюпре Фернандес, баритон Пьер Ив Прюво, наши замечательные артисты – сопрано Динара Рудане, бас Кришьянис Норвелис, баритон Янис Апейнис и замечательная маленькая скрипачка Эльза Силиня. Концерт был прекрасен, естественно, есть номера, которые запоминаются больше. Конечно же я ждала арию Ренато – как Янис сыграл эту роль мне понравилось еще в прошлогодней сигулдской постановке «Бала маскарада». Было приятно услышать эту арию в его исполнении вновь.

Очень понравилось, как Кришьянис Норвелис исполнял Пляску смерти (фр. Danse Macabre) Сенсанса! А еще для меня было открытием его исполнение русского романса «Только раз…». Все же басам и баритонам невероятно подходит исполнение русских романсов.

Впервые слышала Динару Рудане – игривая заводная красивая блондинка разбавила исполнение серьезных арий. Эльза Силиня зажигательно исполнила на скрипке Чардаш Виторио Монти – для 11 лет не самое простое произведение.

Ольга Перетятько дивно исполнила Соловья Алябьева. И мне очень понравился ее дуэт Appersati с нашим Янисом Апейнисом. Полное перевоплощение в брата и сестру Ламмермур – я забыла, что это концертное исполнение. Полноценная опера!

На фестиваль ездить надо однозначно – это того стоит и по возможности на все выходные. Горячо рекомендую! Информация о фестивале появляется с конце февраля-марте. Следите за новостями.

Онегин в Сигулде

#разгребая_архивы 30.07.2011. ездила с друзьями в Сигулду на Оперный фестиваль. Смотрели «Евгений Онегин». В нашей Опере в этом сезоне была уже премьера этой оперы в постановке нашего «главного по операм» Жагарса. Постановка была современной, спорной, с голеньким медведем из сна Татьяны — все как обычно у Жагарса. Но для Сигулды такая постановка, с мега-кроватью на сцене не годится, т.к. опера на открытом воздухе, сцена в развалинах замка крестоносцев. Поэтому мы смотрели специальную постановку, для фестиваля.

Пели прекрасно. Но вот кастинг и некоторые ходы удивили. Костюмы и стилизация под старину, но не пушкинское время, а примерно конец XIX. Исключение — бал — там уже костюмы скоре викторианской эпохи. Няня Тани была этакая девка с самоваром. Онегин — вполне, только местами акцент иностраного певца был таким сильным, что не понять, что он поет 🙂 Ленский по виду убил — чисто Пьер Безухов, только посветлее и с бородой. Толстенький очкарик лет под 40. Но пел отлично.

Наконец -то после этой постановки я поняла, почему Ленский погиб. Он перед дуэлью очки снял, а у Онегина-то револьвер с лазерным прицелом :))) В целом понравилось.  Приятная постановка, отличные голоса и, что немаловажно, теплый вечер на свежем воздухе на фоне руин замка.

XXVI оперный фестиваль в Сигулде

#разгребая_архивы

Лучшее место где провести последние выходные июля – Сигулда. Оперный фестиваль, хорошая компания, а последние годы и отличные предложения ресторанов – отличный повод для поездки, особенно, когда такое жаркое лето и ночи, как в Сорренто.

В субботу, 28 июля 2018 года, по традиции была опера. В этот раз – опера Умберто Джоржано «Андре Шенье», которую у нас ставили только до войны, в 30-ые годы. Теперь один раз сыграли в Сигулде и неизвестно, когда еще увидим и увидим ли на сцене нашей оперы.

Понятно, что бюджет фестиваля в Сигулде несопоставим с бюджетами таких фестивальных монстров как Глайндборнский фестиваль, тем интереснее наблюдать, как минимальными средствами достигают максимального эффекта.

Проекции экранов, расположенных на сцене на наклонное зеркало над сценой уже использовались в прошлом году на опере Фальстаф и , как мне кажется, тогда сами проекции были более удачны. В этот раз незатейливая тема часового механизма, распускающихся и увядающих цветов не впечатляла. Удачной находкой была разве что проекция камеры Андре Шенье перед казнью.

Костюмы для хора в начале оперы в основе те же, то и для Бала маскарада два года назад, со свежими деталями. Для крестьян и революционеров уже разнообразнее. А вот на костюмы для солистов традиционно не поскупились – очень удачно передают и эпоху и характер персонажей. Белое платье, с кружевами ришелье и красным поясом Мадлен де Куаньи (Майя Ковалевска) просто чудесное. Щеголеватый костюм «невероятного» шпиона революционного правительства (Михаил Чульпаев) – сюртук цвета старой розы, серые брюки, трость. Франт и интриган! Солидный костюм Андре Шенье (Камен Чанев) – Темно серый костюм и эффектный, в красно – бело – черную полоску жилет. Шарль Жерар (Янис Апейнис) после бунта сменил черно-белую униформу слуги на куда более интересный в цветовом отношении костюм – синие, голубые и серые тона подчеркнуты широким поясом в цветах французского флага. А какая изящная шляпка и яркий красный жакет, подчеркивающий талию после революции на горничной Берси! Красота! Наконец-то обошлись без 50 оттенков черного для всех.

Режиссура – ничего особенного. Просто по тексту, ничего не добавляя и не раскрывая какие-то моменты особо. С гильотиной напряг – ушли в зеркало. Главное, благодаря чему постановку можно считать удачно состоявшейся – вокальные и актерские данные солистов и хорошие костюмы для ключевых фигур.

Мне было интересно посмотреть, как в начале оперы Янис справится с ролью слуги (а то в основном все граф, князь или еще какой аристократ). Справился! Честно и почтительно встречал гостей на балу, не отсвечивал. На долго его по сюжету не хватило – вывели из себя аристократические бредни о пасторальных крестьянах и тут он устроил бунт: привел настоящих крестьян и устроил мастер-класс по увольнению с ненавистной работы в стиле забирайте эту дурацкую униформу (перчатки, галстук и фрак летят на пол) и идите к черту со своей фальшивой жизнью! (ок, по тексту там не так, но эмоциональный демарш я передала точно).

Я не знаю, кто играл отца Жерара, но когда во время выходки сына старик становится на колени, чтобы поцеловать подол платья графини, мол, прости сыночка-дурака, благодетельница – это было отлично сыграно.

Илона Багеле сыграла две роли – графини де Куаньи в начале и старухи-патриотки Мадлон (характерные роли Илоне удаются особенно хорошо). Михаил Чульпаев в роли шпиона был как рыба в воде – самозабвенно плёл интриги. Но это не обмануло маленькую дочку подруги, которая на его науськивания Жерара написать донос на Андре четко оценила обстановку «думает, он тут главный» 🙂

Майя в роли Мадлен была очень хороша – беспечная вертихвостка в начале в ходе жизненных перипетий становится любящей женщиной, готовой за любимым на гильотину. Понравился и исполнитель роли Андре Шенье – Камен Чанев. И пел и играл очень хорошо, не пережимая эмоции даже в самые душещипательные по сюжету моменты.

В это раз увы, оперу радио не записывало – в тот же вечер Антоненко и Силиньш пели в Дзинтари и многие (включая радио) были там. Поскольку опера всегда проходит на открытом воздухе, то поют с микрофонам и многое зависит от звукооператоров. В этот раз звук не раз барахлил. К сожалению, несколько раз и оркестр вдарил так, что заглушил и микрофоны, а обычно под руководством Кираджиева играют достаточно деликатно.

Исполнителям – браво! Благодаря их таланту, актерскому и вокальному мастерству от незатейливой в общем-то с точки зрения режиссуры постановки получила большое удовольствие. Репетиции были всего неделю, вся основная работа проделана исполнителями самостоятельно. И если для Камена Чанева и Яниса Апейниса роли уже были знакомы по другим постановкам, то для Майи Ковалевской это был дебют и очень удачный. Опера прошла на одном дыхании. Конечно, она в принципе не длинная (Вагнер бы раза в два длинее наваял), но когда все актеры на своих местах, то время летит!

На следующий день (29.08.2018) был гала концерт с Мариной Ребекой и другими нашими исполнителями. Программа была насыщенной и очень удачно составленной. Конечно, Марина была прекрасна, но и другие не подвели. Было интересно услышать в исполнении Илоны Багеле романс «Ямщик, не гони лошадей» — его привычнее слушать в мужском исполнении, но Илона спела очень душевно. Кришьянис Норвелис был как всегда великолепен в арии Гремина. У нашей воходящей звезды Виктории Пакалниеце было очень красивое изумрудное платье и корона уже жмет, но пока это все – над вокалом еще работать и работать. Квинтет из Севильского цирюльника и из Кармен были хороши. Заявленного дуэта Надира (Чульпаев) и Лейлы (Ребека) не было. Были арии, с которыми сложно справится не в смысле спеть (спеть-то можно), а дать нужный образ – ария Демона (Рихард Мачановский) и ария Жермона (Калвис Калниньш) – пока это не их образы.