Вечер пятницы посвятить Моцарту да еще в компании Дон Жуана – всегда хорошая идея! Даже если постановка не лучшая, любимые солисты не подведут! Я долго ждала правильного Дон Жуана, чтобы ознакомиться с новой работой аргентинского режиссера Марсело Ломбардеро (он и та же команда ставили у нас развеселую Свадьбу Фигаро в стилистике латиноамериканских сериалов 80-ых). Премьера Дон Жуана состоялась 19.05.2022., но я сразу решила – посмотрю только когда в главной партии будет Янис Апейнис. Он был совершенно прекрасен в предыдущей постановке Жагарса, второй сезон поет Дон Жуана в качестве приглашенного солиста в Тарту. Дождалась! (Я не одна такая, я это точно знаю).
Короче, Склифосовский (с) … оркестр под руководством Каспара Адамсона играл отлично, солисты замечательные. Естественно, Янис Апейнис в партии Дон Жуана прекрасен (а когда он не таков?), Рихард Мачановский (Лепорелло) тоже хорош и у них с Янисом отличная команда, сразу видно, что спелись еще во время прошлой постановки. Замечательные Татьяна Треногина (Донна Анна) и Инга Шлюбовска (Донна Эльвира). Марлена Кейне (Церлина) меня в этот раз не убедила, хотя при другой режиссуре точно бы раскрылась лучше, она может, я видела и слышала. Совсем новички в сольных партиях – закончивший прошлым летом музыкальную академию хорист оперного хора Даниил Кузьмин (Мазетто) справился здорово! Ревнивый, наивный, открытый и простой парень. В плане стати и трактовки роли был хорош и второй дебютант – студент четвертого курса музыкальной академии Дайнис Калнач (Дон Оттавио). Ему чуть-чуть местами во втором отделении не хватало сил, но потенциал хороший и думаю, что вскоре он научится распределять силы более равномерно. Командором был Эдгар Ошлея. И знаете, хоть он по возрасту еще слишком молодой Командор, но вполне убедителен.
Теперь о постановке (боль!). Казалось бы опере опер действия хватает, но раз за разом постановки Дон Жуана не удаются. Кто-то знает идеальную? Круизный лайнер Жагарса был интересным, но все, что я видела последнее время, либо скучновато, либо простовато, либо полнейшая хрень (да, Кастелуччи тоже поставил бред, можете меня ругать). Выбранная Ломбардеро распространенная трактовка – Дон Жуан с самого начала просто насильник, мне не нравится. Легендарный любовник (а он именно такой, все же по легенде Моцарта консультировал сам Казанова!) и насильник – вообще не одно и то же. Похоже, режиссерам, которые в жизни сами не умеют красиво соблазнять, просто хочется отыграться на Дон Жуане – отомстить всем тем мужчинам, которые с легкостью увели из под их носа любимых женщин. При такой трактовке солисту свое обаяние (а уж у Яниса его полно) особо не проявить — завалил девку да пой.
Сцена разделена на два яруса, ровно по центру на обоих ярусах столб. И вот зачем, скажи на милость, дорогой наш Марсело, ты дуэт с Дон Жуана визуально решил так – Дон Жуан стоит у столба внизу как приклеенный, а Церлина на втором ярусе у столба в руках бутылку из под шампанского тискает, пытаясь неизвестно что изобразить? По сюжету же Дон Жуан Церлину с ее собственной свадьбы пытается увести, кружит вокруг нее, нашептывает ласковые слова, охмуряет, девчонка как кролик перед удавом, еще мгновение и рванет с ним с собственной свадьбы куда угодно, вообще не соображая что делает. Причем Янис отлично умеет охмурять, но где и как ему это делать, когда его у столба поставили? Вспомнилась фраза из сериала «Физрук»: «женщины любят что? Чтобы их взяли и куражили!». Но Марсело такое ёмкое словечко неизвестно (а действие тем более), поэтому – к столбам шагом марш!
Столб по центру вообще беда – кого к нему только не «привязывали». Надо, не надо – стой рядом и пой там. В постановке есть классные моменты и находки – каталог Дон Жуана в приложении на смартфоне Лепорелло, а картинка транслируется на большой экран. Кого там только нет! В быстро мелькающих картинках успела разглядеть как Монику Белуччи, так и Донателлу Версаче и уже покойную герцогиню Альбу (старушка была та еще «красотка»). Прекрасное решение с серенадой Дон Жуана, которую он поет перед домофоном, а картинка с домофона передается на большой экран на сцене и зрителям тоже хорошо видно поющего Дон Жуана и подыгрывающего ему эль марьячи с мандолиной. Этот момент такой удачный, а голос Яниса в серенаде так обволакивает и гипнотизирует, что далеко не сразу возникает вопрос, а поет-то он кому? Для чего он отдал слуге Лепорелло свой плащ и тот, прикинувшись хозяином, увел Донну Эльвиру? Даже намека нет, что теперь Дон Жуан заинтересовался горничной Донны Эльвиры. В принципе, если не читал либретто, местами вообще не понятно, что присходит. С другой стороны, если читал, то периодически возникают другие (мягко говоря) вопросы. Даже не знаю, что посоветовать 🙂
В постановке был задействован большой экран – то показывали новости, что убит Коммандор, то был репортаж с его похорон, то он сам появился на финальном ужине Дон Жуана «на удаленке», ибо нефиг послековидные времена да еще с кладбища на ужин приходить. У него и сертификата, поди, нет.
Физиология. Не то чтобы сильно мешает (все ж 2023 год, чего мы уже только в театре не видели), но если бы не было сцены у писсуаров и пикантных поглаживаний Мазетто в исполнении Церлины – ничего бы постановка не потеряла, как и с этими моментами ничего не приобрела.
С одеждой, как и со сценографией, дела обстоят еще печальнее, чем режиссурой. У Дон Жуана в первом акте отличный светло-серый костюм-тройка. Надевает солнечные очки и просто — смерть девчонкам. И у него же красивый черный костюм в финале. Хорошее черное платье Донны Анны, у Донны Эльвиры несколько старомодное в стиле new look от Dior светлоголубое пальто, а затем воздушное платье. Добротный костюм в синюю клетку у Дона Октавио, у Лепорелло практичные попроще зеленые джинсы, красная футболка и куртка. Остальные по принципу чем страшнее и ярче – тем лучше. На балу у Дон Жуана костюмированная вакханалия, как если бы ограбили секонд-хэнд, попытались на скорую руку сварганить наряды для детского утренника, но что-то пошло не так. Человек — кактус и человек – ёлка освежитель воздуха в машине запоминаются больше всего (ещё танцоры, особенно один пластичный «стриптизер» слева). Вот такие шедевры.
Финальный ужин – шесть красоток легкого поведения, кокаин и выпивка. Идеальный набор, чтобы оторвавшись на всю катушку застрелиться. Сэлфи – ну такоэ. В общем, идти все равно надо. На гениального Моцарта, который увертюру к этой опере написал утром в день премьеры, на любимых солистов. А режиссура… и это пройдет (с).
P.S. Фотографий с постановски с этими солистами нет, есть только с премьеры, так что поставлю одну, с Дон Жуаном — Невеном Црничем, остальное на сайте оперы в галерее.