Сегодня, в день рождения Андрея Жагарса, в 17:00, в городе его юности Цесисе состоялся концерт «Друзья- Андрею Жагарсу». Концерт уже стал традиционным для октября – красивыми оперными ариями друзья чтут память Жагарса, человека, сумевшего за 17 лет руководства оперой закрепить нашу оперу на европейском музыкальном небосводе и зажечь новые звёзды.
В концерте принимали участие: Латвийский национальный симфонический оркестр, дирижер из Литвы Модестас Питренас (при Жагарсе несколько лет был главным дирижером нашей оперы), баритон Янис Апейнис, тенор Михаил Чульпаев, меццо-сопрано из России Олеся Петрова и вагнеровское сопрано из Швеции Ирен Теорин (Iréne Theorin). Продуманный, сдержанный и, если так можно выразиться, закольцованный концерт.
Открылся увертюрой к опере Тангейзер, тему логично продолжила Ирен Теорин исполнив арию Елизаветы (Dich teure Halle, известную также под названием «ария зала»). Михаил Чульпаев арией Габриэля из оперы Симон Бокканегра уводит слушателей творческое наследие Верди. Затем Янис Апейнис исполнил знаменитое обращение клоуна Тонио к публике из оперы Леонкавалло «Паяцы» «Si può?… Si può?… Signore! Signori! … Un nido di memorie». Первое отделение концерта завершила Олеся Петрова арией принцессы Эболи из оперы Верди Дон Карлос «O don fatale».
Второе отделение порадовало более редкими в наших краях музыкальными номерами — началось с лиричной увертюры «Рассвет на Москве-реке» из оперы Хованщина Мусоргского. Затем «Гадание Марфы» из той же оперы в исполнении Олеси Петровой. Тему русской оперный музыки продолжил Янис Апейнис арией князя Елецкого из оперы «Пиковая дама» Чайковского («Я вас люблю, люблю безмерно»). Еще одна не часто исполняемая вещь – ария Иоанны «Да, час настал!» из оперы Чайковского «Орлеанская дева» в исполнении Олеси Петровой. От страдания девы к страданиям юного Вертера – арию из одноименной оперы Массне исполнил Михаил Чульпаев. После чего Ирен Теорин вернула слушателей к Вагнеру через песню «Грёзы» из редко исполняемого вокального цикла Вагнера «5 песен на стихи Матильды Везендонк». Логичное завершение для такого концерта – смерть Изольды из оперы Вагнера Тристан и Изольда.
Я слушала прямую трансляцию, запись уже доступна в архиве радио Классика.
Премьерный состав — прекрасен! Эгилс Силиньш — Голландец, Даланд — Айн Ангер, Зента — Вида Микневичюте, Михаил Чульпаев — штурман, Эрик — Корби Уэлч, Мария — Илона Багеле, мощный мужской и женский хор, НО им АБСОЛЮТНО нечего было играть в этой невероятно скучной постановке. При том что все — отличные актеры, а не только вокалисты. Скукотища неимоверная. Хотя казалось бы идея круга жизни, переноса морского судна в воздушное, красивая форма могла бы сработать, но увы. Ску-ко-та.
Эротические движения с убитыми морскими чайками… эм… все же пора режиссеру к сексопатологу и давно пора.
Да, радость — голых не было, но может, если режиссер без этого никак, лучше кого-то раздеть, тогда фантазия заработает. У режиссера. Ммм?Кайриш ставил Гибель богов. Тоже Вагнер и дофига по времени (начали в три часа дня и с тремя антрактами к десяти закончили). Закидонов хватало, но скучно точно не было, а тут…. просто до слез обидно за прекрасных исполнителей. Такая харизма, голоса и вот такая никакущая режиссура. Просто беда.
Вчера с друзьями сходила на второй премьерный день оперы Вагнера «Гибель Богов». Мероприятие для больших ценителей оперы, т.к. Вагнер не мелочился и писал МНОГО. Опера началась в 15:00, закончилась в 21:30 с двумя антрактами по 45 минут. Когда мы шли на оперу, то немного опасались того, как мы высидим так долго. К счастью, помимо прекрасной музыки, постановка была вполне в рижском духе – трактовка от балды, зато не скучно.
Опера мне понравилась, т.к. пели прекрасно. Исполнительница Бругнильды (англичанка Катрин Фостер) пела великолепно. На этот раз, в отличие от большинства оперных постановок, где преобладают наши певцы, и изредка поет один-два приглашенных из-за границы, на сцене (да и в зале) было шведское нашествие – Зигфирид, Гюнтер, Гутруна, Хаген и Альберих.
Пролог и первое действие длится более 2 часов без перерыва. Благодаря нашей постановке время летит незаметно. Для того, чтобы хотя бы ориентировочно понять в чем ржак, рекомендую прочитать краткое изложение сюжета оперы на Википедии, т.к. коротко хочу описать, как это выглядело у нас, но без пересказа собственно сюжета. Вагнер и не догадывался, что над его оперным эпосом можно так постебаться.
Местами складывалось впечатление, что наши творческие личности, вдохнувшие в оперу жизнь, перешли на тяжелые синтетические наркотики (на других постановках казалось, что все еще балуются легкими). В этот раз периодически возникало подозрение, что обдолбавшись, они еще порнушки для вдохновения пересмотрели изрядное количество.
Короче, если при чтении моего описания постановки у вас возникнет желание вызвать ко мне наркоконтроль и крепких парней в белых халатах из дурки – не надо. Я в порядке – это только пересказ увиденного.
Пролог
На черной черной сцене стоит плохо освещенная избушка. В ней в черных платьях, черными тенями а ля Панда в наркотическом угаре по стекам ползают норны. Периодически они обматывают электрическим проводом себе руки, чтобы как бы шырнуться. Но при этом помадой рисуют на руках, на ногах, на лице извилистые линии. Типа режут вены. Режут, режут, постепенно впадая в транс и чуть не бьются о стены. У одной из платья как-бы выпадет грудь, но, судя по странной форме, какая-то бутафорская.
Действие первое
Сцена первая
Опять избушка. Но теперь это избушка Бругнгильды – хиппи в возрасте в пестром платье, вязанном крючком из ярких ниток. Она спит с Зигфридом на матрасе. На переднем плане у края избушки под лампами растет грядка конопли. Поют про любовь. Зигфрид, в качестве залога любви дарит ей кольцо. Она на простыне пишет Make LOVE, not WAR. Провожает Зигфрида куда-то там (он же герой- убил дракона завладел сокровищами Небелунгов вроде как – я –то предыдущие «серии» не смотрела). По виду Зигфрид – пожухлый Джигурда. Крашеная рыжая грива не так густа, бороденка так себе, харизма отсутствует, да и пел слабее всех. Он тоже типа хиппи и по совместительству сантехник. Одет в джинсовый костюм, в руках – деревянный ящик с инструментами, в который он и меч вкладывает.
Черный занавес
Занавес поднимается – мальчик на черном фоне едет на велосипеде – электричество вырабатывает. Он велика идут шнуры к ящику, на котором мерцают две электрические лампочки, на то появляющемся, то исчезающем экране ящика можно увидеть человеческий эмбрион. Вдоль сцены просто от одной до другой кулисы тащится старик. В руках у него предмет, похожий на айпод.
Черный занавес
Сцена вторая
Большая комната, обитая красной кожей по центру – огромная кровать. Над кроватью – картина моря в золотой раме. Замок Гибихунгов. Просыпается толстяк Гунтер. Сначала не понятно, кто еще в кровати, но потом оказывается, что в ней же его сестра Гутруна и их сводный брат Хаген. Сомнений в том, что они все любовники – не возникает. На толстом Гунтере полупрозрачные эластичные нежно-бежевые панталоны в обтяжку по толстому заду, с кружевными вставками. Это при том, что певец весят не менее 150 кило и у него огромный живот. Это кружевные труселя он его валяний по кровати и обжиманцами со сводным братом периодически сползают и он их подтягивает. О_о (офф.топ – наши солисты, привычные к таким постановкам в отличной физической форме и легким загаром – хоть приятно смотреть).
Гутруна – этакая фигуристая грудастая шведская блондинка в круглыми глазами и глупым выражением лица. В контексте сцены – настоящая девица из порнушки. Они там поют по тексту и т.п и вдруг, картина разрывается и через нее приходит Зигфрид. Ну просто классическое немецкое порно «и тут пришел сантехник». Зигфрида опаивают, он забывает прошлое, влюбляется в Гутруну и обещает помочь Гунтеру женится на Брунгильде. Договор кровью скрепили, а раны потом перевязали … черной изолентой. Ну а что? Разве бинты не так выглядят?
Черный занавес
Занавес поднимается – девочка на черном фоне стоит на сцене и держит провод. На конце которого свисает мерцающая лампочка Ильича.
Черный занавес
Сцена третья
Опять избушка Брунгильды. Марихуана уже не освещена – она собрана и весит сухими пучками вдоль стены. К Брунгильде приходит ее сестра. Поют о грустном, забивают косяки. Сестра уходит ни с чем. Внезапно экран телевизора, стоящий в углу разбивается и в избушку вперед ногами влетает Зигфрид, которого из-за волшебной шапки Брунгильда не узнает. Вход через телевизор это неожиданно. С разбиванием стекала, ага. Зигфрид отбирает у нее кольцо и силой уводит к Гунтеру.
После этого был антракт на 45 минут, можно было пойти поесть – в новом зале накрыли шведский стол. Был напряг с вилками. Потом мы поняли, почему.
Действие второе
Там не особо интересно. Хотя вместо карлика Альбериха изобразили этаким бомжом. Очень убедительный получился. Он на двоих с Хагеном кололся кровью – типа переливание?
Сцена — не особо интересное помещение, ходили туда сюда, пели, обвиняя друг друга. С хором. Цветами и т.п. В целом живенько, но без супер закидонов. Поскольку там как-бы свадьбы – у дальней стены был накрыт стол. Хор пел с наколотыми на вилки сосисками (вот куда пропали вилки). Судя по тому, что они их ели – сосиски не бутафорские.
Действие третье
Сцена первая
Баня. Дочери Рейна. Типа логично: русалки и банщицы практически одно и то же. Они в комбинашках и ярких халатиках. У одной на голове заячьи ушки. Поют, вульгарно извиваясь по лавкам. Так, которая «зайчик» раскочекарилась не на шутку – обтиралась обо все. Вошли в раж и начали эротические игры с автомобильными аккумуляторами – прикладывали клеммы к груди и промежности и бились в экстазе (вообще-то рядом с водой игры с электричеством чреваты – но кого это волнует?).
Пришел Зигфрид. Уж они его и так и этак, глиной как в спа торс намазали – не отдал он кольцо. Ушли. Тут пришли с охоты из парилки Гунтер и Хаген с командой. Все не сильно одеты – баня же, полотенец вокруг бедер достаточно. Поют, моют друг дружке спинки, машут вениками. Притащили мангал, разлили пивас, начали жарить колбаски. По настоящему – во втором ряду партера запах копченых колбасок вполне отчетливый. Внезапно толстяк Гунтер решил одеться и снял полотенце. О_о хорошо, что он стоял спиной к залу, но толстый голый зад… мда. Натянул труселя в кружевах, полностью оделся и стал под душ. Намок. Удовольствие от зрелища сомнительное – это вам не Майкл Джексон на съемках клипа Stranger in Moscow.
Походили, попели, да и закололи Зигфрида шампуром, прямо не снимая колбасок. Ё! А как же ж Зигфриду попрощаться с Брунгильдой, которой в бане нет? Но тут нам на помощь приходят современные технологии. Помните старичка с айподом в первом действии? Он дает айпод Зигфриду, и Зигфрид, вероятно по скайпу, прощается с Брунгильдой, а потом разбивает айпод себе о башку (блин, это был китайский контрафакт) и умирает.
Сцена вторая
Гутруна выясняет, что Зифрид мертв. Брунгильда торжествует. Братцы убивают друг друга. Венки, свечи. Все умерли. Занавес.
—-
На этот раз, в отличие от мультимедийной оперы что-то не было стоячих оваций…
Еще раз повторюсь — исполнение было при всей спорности постановки прекрасное. Солисты, трио, хористы, оркестр исполнили все дивно.
Наши постановки традиционно фееричны )) дыму напустили зверское количество, сидя на втором ряду дышать было не просто, не пойму, как певцам удавалось петь. Тема мастурбации на сцене раскрыта. Гитлер был пожухло-комичный. Маркс и Энгельс — хулиганы. Бегали за артистами по сцене с серпом и молотом )) Успокаивало одно — Зигмунд Фрейд большую часть дурдома записал в блокнотик, потом проанализирует )) Самая забавная сцена — танец на горящем рояле. Если не прочитать о чем опера — фиг догадаешься, что Маркс и Энгельс — великаны, а педофил в начале оперы — карлик. Когда были разборки с кольцом, из-за общей комичности (даже не знаю, как обозвать постановку одним словом) все время казалось, что сейчас придет Горлум и запоет «моя преееееелесть» )) Короче, Гибель богов мне больше понравилась.
#разгребая_архивы Постановка оперы «Тангейзер» в нашем театре однозначно удалась (премьера 23.05.2017.). Зрелище получилось эффектное, костюмы оригинальные, сценография интересная, да и действие развивалось по либретто, а не по прихоти режиссера, чем теперь частенько грешат.
Признаюсь, что с Вагнером у меня отношения непростые – музыка прекрасная и все вроде нравится, да и проблемы с восприятием оперы на немецком у меня нет (кое-что со школы еще помню), но не захватывает. Может, я еще до него не доросла или надо чаще слушать оперы?
Сюжет оперы прост, но в этой простоте и ее сила – ведь по вопросу о том, что в любви важнее: плотская чувственность или духовная чистота дискуссия идет столетиями. Тангейзер предается плотским утехам в гроте богини Венеры, но со временем это ему приедается, он начинает скучать по Земле, смене времен года, хочет слушать пение птиц и с классическими мужскими отмазками в стиле «я тебя не достоин» (более витиевато выражаясь, но по сути именно так) – сбегает. Тангейзер возвращается в родные края, где встречает рыцарей, с которыми когда-то поссорился. Не смотря на прошлое, рыцари просят его остаться и принимают обратно в свой круг. Тангейзер долго кочевряжится, Вольфрам его уговаривает и только когда он упоминает Елизавету, Тангейзер, наконец, соглашается.
Елизавета после исчезновения Тангейзера перестала посещать певческие состязания и все еще тоскует по этому бестолковому оболдую. Естественно, когда Тангейзер возвращается, она этому рада. Предстоит певческое состязание, участия в котором Тангейзера все ожидают – певец прекрасный и его давно не слышали. Вольфрам понимает, что у него нет шансов – Елизавета всё еще любит Тангейзера. Хорошим девочкам нравятся плохие мальчики, как обычно. Поэтому у Вольфрама со его песнями о чистой и возвышенной любви и рыцарским отношением к даме шансов обратить на себя внимание Елизаветы нет.
Во время состязания Тангейзер воспевает чувственную любовь, все в шоке. Узнают, что он был в гроте Венеры, где предавался разврату. Грешника уже готовы порубить на кусочки, но Елизавета становится на его защиту и убеждает присутствующих, что Тангейзер должен покаяться, сходить паломником в Рим и получить прощение. Его отпускают. Елизавета ждет возвращения Тангейзера, молится, занимается самоистязанием, вымаливая у Бога прощения для любимого грешника. Возвращаются паломники из Рима – Тангейзера среди них нет. Елизавета молит Богоматерь о смерти, она готова умереть, лишь бы Тангейзер был прощен. Жертва Елизаветы принята – она умирает. Возвращается Тангейзер, рассказывает о своем паломничестве – его раскаяние не тронуло Папу, такому грешнику нет прощения как не может посох расцвести новыми побегами. Поэтому Тангейзер решил возвратиться в грот Венеры. Вольфрам уговаривает его не совершать новый грех. Появляется похоронная процессия с бездыханной Елизаветой. Тангейзер умирает с именем Елизаветы на устах. Приходят паломники и сообщают о чуде – посох в руках Папы римского расцвел, значит, жертва Елизаветы была не напрасной и Тагнейзер прощен.
А теперь собственно о том, почему Тангейзер – дурак. Вот что ему не жилось? У богини ему видите ли надоело, девушка, которая его годами безответно любит, отказывая куда более достойным претендентам на ее руку и сердце, его тоже не очень трогает. Можно, конечно, считать, что просто человек никак не определится, что важнее – любовь плотская или возвышенная, хотя на самом деле одно другому не особо мешает, это две стороны одной медали. Как принимают возвращение Тангейзера его друзья? Они же не допытываются у него где он был, они просто рады его возвращению, а когда узнают про грот Венеры, то несмотря на все свое возмущение, соглашаются с тем, что лучшее для него пойти с паломниками в Рим. Вольфрам вообще исключительно благородный и преданный друг. Не смотря на то, что он давно и безответно любит Елизавету, у него нет ни презрения, ни ненависти к Тангейзеру. Ему достаточно видеть Елизавету счастливой. Даже когда Елизавета умирает, Вольфрам не озлобляется и до последнего старается спасти Тангейзера. Вот и выходит, что Тангейзер вообще не способен ценить близких людей. Все ему не то и не так, да и покаяние у него картинное, что вот, мол, я босиком шел, каялся, а Папа не оценил, ну нафиг все тогда. Вольфрам же и Елизавета натуры куда более цельные – если уж они дружат или любят, то готовы «умереть за други своя».
Сценография мне понравилась. Грот Венеры утопающий в розовых лепестках, красавицы грации плавно извиваются в глубине грота. В последующих актах появляются «холмы» в долине под Вартбургом, преображающиеся и в торжественный зал у ландргафа, где проходит певческое состязание и дальние дороги Италии, по которым идут паломники. Над сценой вначале висит шар, в последующем раскрывающийся огромным цветком. Костюмы тоже интересные. Особенно фантазия разгулялась на костюмах для хористов — гостей песенного состязания. Турнюры на хористках весьма замысловатые – огромные бабочки, трубы и даже седло! Прически не отстают. Режиссура в целом хороша, хотя местами у меня возникли вопросы. Когда Венера уговаривает Тангейзера не уходить и унижаясь, сидя на полу, вцепляется за его ногу у меня это вызвало недоумение. Ты богиня или как? Так унижаться и не богине-то не стоит, а уж для богини вообще неприемлемо. Сцена с самоистязанием Елизаветы тоже весьма туманна. Думаю, что многие даже не поняли, почему у нее нога в крови и она дергает за ремень, затянутый на ноге. Про то, можно ли так угробить ногу, просто дергая за затянутый ремень – большой вопрос. Пороть себя по спине плетьми (если уж режиссеру надо было показать самоистязание Елизаветы) было бы логичнее. Несколько раз Вольфраму приходилось стоять на сцене просто фоном, что обыгрывать артисту очень непросто.
В рамках оперного фестиваля, 10 июня, Тангейзер исполнял первый состав. Тангейзер – Корбин Велч, Елизавета – Лиене Кинча, Вольфрам фон Эшенбах – Валдис Янсонс, Венера – Мартина Дике, Герман, ландграф Тюрингии – Тимо Рихонен, Вальтер фон дер Фогельвейде – Раймонд Браманис, Битеролф – Калвис Калниньш (на мой взгляд, свою единственную арию спел очень убедительно), пастушок – Ренарс Томашинскис (мальчик просто молодец!). Говорят, что второй состав в этой постановке даже лучше. Правда во втором составе Венеру исполняла Юлианна Баварская, которая работала последний сезон.
К сожалению, местами оркестр под управлением Мартиньша Озолиньша опять заглушал певцов. Трио в конце первого действия было не слышно, будто певцы просто открывают рты. Самое обидное, что был полностью забит оркестром финал, когда умирает Тангейзер. Это очень эмоциональный момент под исключительно красивую и торжественную музыку, но не было слышно не только никого из певцов, но даже хор. Может быть, конечно, что просто не самые удачные места – первый балкон слева почти над оркестром, но … в остальное то время и певцов и хор было слышно. Кстати, с этого места много чего не видно – в этой постановке очень многое происходит именно в левом углу. На первом ряду еще можно выглянуть, но выше – уже нет.
UPD 04-10-2017
Тангейзер — Андрис Лудвигс. Очень понравился. В первом действии ему несколько раз изменил голос, но он был явно не в форме (осень с простудами не дремлет, а петь приходится). Представляю, насколько он хорош, когда горло не болит! В третьем акте, в финале прекрасен. Мне нравится его актерская игра и у него даже с проблемами с горлом запала хватило до самого финала, а Корби “сдулся”.
Вольфрам — Рихард Мачановский. Не зря он Рихард — тезка Вагнера 🙂 замечательный Вольфрам. Очень проникновенно спел “К вечерней звезде”. Вот прям рекомедую идти на Рихарда.
Венера — Юлианна Баварская. Учитывая, что она не первый день с вирусом, отекшими голосовыми связками и врачи ее напичкали всем чем только можно — героиня. Спела нормально. А уж здоровая споет отлично.
Элизабет — дебют шведской сопрано Лине Карлсоне. Во втором акте она меня откровенно раздражала своей нервозностью и необоснованным метанием по сцене. Кинча смотрелась куда увереннее. В третьем акте уже было гораздо лучше. Списываю на дебютный мандраж.
Ландграф — Роман Полисадов. Тоже дебют в роли. Внушает. Солидный и убедительный ландграф, запоминающийся.
Дирижировал сегодня Вейсманис и мне понравилось больше, чем на премьере под руководством Озолиньша.
Партер 